Esta pesquisa de pós-doutoramento integra o projeto 2021/08668-7, desenvolvido na Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo, sob supervisão da Profa. Dra. Cecília Antakly de Mello, com o apoio da Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo - FAPESP. Iniciada em dezembro de 2021, esta investigação se dedica à recuperação da fortuna crítica imediata das primeiras encenações de um espetáculo de Ópera de Pequim (Jingju 京剧) no Brasil, em 1956, e à análise de seu impacto no horizonte cultural coetâneo. Qualificada como o acontecimento mais excepcional daquela temporada, a apresentação das plateias do Rio de Janeiro e de São Paulo a formas performáticas tradicionais chinesas terminou ignorada pela historiografia teatral brasileira do século XX, relegada a descrições de poucas linhas, ou sequer mencionada. No entanto, as sessões atraíram a atenção de uma variada gama de comentadores, como musicólogos, poetas e críticos das artes cênicas, divididos entre a espectação extasiada e o juízo vacilante frente a um espetáculo de códigos radicalmente desconhecidos.
Graças ao intenso esforço de investigação em fontes arquivísticas, diversos registros do primeiro contato do público brasileiro com a cena do Jingju foram localizados e têm sido examinados, fornecendo, assim, materiais inéditos para os estudos da história das artes cênicas no Brasil, as teorizações sobre a mobilidade teatral, as reflexões sobre o uso diplomático do teatro ao redor do globo no contexto da Guerra Fria, bem como os debate sobre os próprios limites e potencialidades da experiência espectatorial e crítica.
A partir da descoberta de que as apresentações no Brasil integravam uma turnê internacional iniciada em 1955, em Paris, e da necessidade de maior entendimento da disseminação global do 京剧 como um mecanismo estratégico de captura do olhar estrangeiro, o projeto contou com um estágio de pesquisa no exterior de doze meses (2023-2024), conduzido no Institut de Recherche en Études Théâtrales da Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3 (processo número 2022/14218-7). O acesso a diferentes bibliotecas e arquivos na Europa permitiu a consulta in loco de um grande volume de fontes primárias basilares e de nova bibliografia crítica, enquanto a estadia no IRET garantiu a colaboração com o grupo de pesquisas TopoLogiques, onde explorei a hipótese da mise-en-scène de uma identidade chinesa imaginada no cenário operacional de uma rede intercontinental de instituições, empresários da cena, mediadores, críticos e espectadores, que garantiu trânsito à Ópera de Pequim em uma era de barreiras.